距離第一部描繪人類與人工智能關(guān)系的電影《大都會(huì)》上映已經(jīng)過去了近一個(gè)世紀(jì)，而人們對(duì)人工智能的暢想經(jīng)久不衰。電影界曾講述了許多關(guān)于人工智能的故事。
從有益的到極具破壞性的、從小型到巨大，以及或是善良或是邪惡的那些擁有類人特質(zhì)的機(jī)器。熒幕上人工智能的形象，呈現(xiàn)出人類對(duì) AI，這有別于人類其他造物的認(rèn)識(shí)、理解以及想象。
在自由的文學(xué)創(chuàng)作中，人們思考著：當(dāng)這樣一個(gè)「似人而非人」的存在走進(jìn)人類生活的世界時(shí)，「我們」在世界中的位置又會(huì)發(fā)生什么樣的變化？
當(dāng)我們將人工智能作為人類思考自己的一面鏡子，人工智能的故事依然是人類故事的延續(xù)。今天，我們整理了十一部在人工智能電影歷史上極具標(biāo)志性的科幻電影。在重溫這些故事的同時(shí)，正可以反思當(dāng)下我們與人工智能的關(guān)系。
經(jīng)典電影盤點(diǎn)
1927：大都會(huì) （德語：Metropolis）
《大都會(huì)）是德國(guó)知名電影導(dǎo)演 Fritz Lang（弗里茨?朗）所執(zhí)導(dǎo)的表現(xiàn)主義科幻默片，是根據(jù) Thea Gabriele von Harbou（蒂亞?馮?哈伯）所著同名科幻小說《大都會(huì)》改編而成，它也是電影史上最重要的作品之一。
這部電影呈現(xiàn)了一個(gè)充滿陰霾的未來世界。故事講述了瘋狂的科學(xué)家 Rotwang 制造了仿生機(jī)器人 HEL，以此來煽動(dòng)工人暴動(dòng)，從而摧毀整個(gè)大都會(huì)。
電影中包含了一系列視覺上震撼的場(chǎng)景，比如巍峨的城市高樓、龐大的機(jī)械設(shè)備、尖端的交通工具以及近乎真人的機(jī)器人。
《大都會(huì)》標(biāo)志著第一部長(zhǎng)篇科幻電影的誕生，可謂是科幻電影的類型鼻祖。它對(duì)后來的經(jīng)典作品如《銀翼殺手》和《黑客帝國(guó)》產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
日本在 2001 年推出的動(dòng)畫電影《大都會(huì)》靈感也源于此片。
同年 9 月 4 日，本片被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文獻(xiàn)遺產(chǎn)。
2010 年，一部接近原貌的《大都會(huì)》修復(fù)版面世，但遺憾的是，這部電影的完整原版至今仍然失落。
1968：2001 太空漫游（A Space Odyssey）
《2001 太空漫游）是由 Stanley Kubrick（斯坦利?庫布里克）執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)科幻電影。庫布里克受到了 Arthur C. Clarke（亞瑟?克拉克）的短篇小說《前哨》的啟發(fā)，并與克拉克合作完成了劇本。影片上映后不久，克拉克出版了同名小說。
盡管影片上映時(shí)各界褒貶不一，該片依然獲得了 1968 年的北美最高票房，并在當(dāng)年獲得 4 項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，獲最佳視覺效果獎(jiǎng)。1991 年，影片因「文化上，歷史上和審美上的重要價(jià)值」而被美國(guó)國(guó)家電影保護(hù)局收藏。
英國(guó)作家 Douglas Adams（道格拉斯?亞當(dāng)）曾指出，Stanley Kubrick 對(duì)未來的構(gòu)想中一個(gè)顯著的特征是缺乏鍵盤。
在電影眾多獨(dú)特之處中，最引人注目的是 HAL-9000 超級(jí)計(jì)算機(jī)，它是這部科幻經(jīng)典產(chǎn)生巨大影響力的關(guān)鍵因素。
HAL 是前往木星的探險(xiǎn)任務(wù)的核心部分，它的主要任務(wù)是協(xié)助太空探險(xiǎn)隊(duì)研究一塊神秘的黑色方尖碑。
但隨著劇情的發(fā)展，HAL 將完成任務(wù)的目標(biāo)置于人類生命之上。
HAL 與主角大衛(wèi)?鮑曼（Dave Bowman）的故事，可以看作人工智能由于目標(biāo)設(shè)定不當(dāng)而對(duì)人類造成傷害的典型例子。
參與劇本創(chuàng)作的科幻小說家 Arthur C. Clarke 后來發(fā)表了三部續(xù)集小說。其中一部《2010：我們接觸的年代》（2010: The Year We Make Contact）在 1984 年被改編成了電影。
1970：巨人：福賓計(jì)劃（Colossus: The Forbin Project）
這部科幻驚悚片中的主角是超級(jí)計(jì)算機(jī) Colossus，它被設(shè)計(jì)用于管理美國(guó)的核武器系統(tǒng)。
但是，這個(gè) AI 系統(tǒng)卻變得越來越獨(dú)立，并與蘇聯(lián)同樣掌管核武器系統(tǒng)的 Guardian 展開了互動(dòng)。
隨后，兩臺(tái)超級(jí)計(jì)算機(jī)合并，形成了一個(gè)掌控全球的超級(jí)智能體。它們以核戰(zhàn)爭(zhēng)相威脅，強(qiáng)迫人類接受它們的統(tǒng)治。
Colossus 是最早探討 AI 帶來的存在性威脅的電影之一。它引發(fā)了關(guān)于機(jī)器是否會(huì)始終按照編程行動(dòng)，以及當(dāng) AI 發(fā)展出不可控制的生命特性時(shí)會(huì)發(fā)生什么的討論。
這部電影呈現(xiàn)了一個(gè)由全能計(jì)算機(jī)控制、人類失去自由意志的反烏托邦世界，這一設(shè)定對(duì)許多后來的作品，如《終結(jié)者》和《黑客帝國(guó)》，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
影片最受贊賞的地方在于對(duì)超級(jí) AI Colossus 的真實(shí)刻畫，這個(gè)智能體充滿威脅性，但正因如此顯得格外迷人。
1982：銀翼殺手（Blade Runner）
Ridley Scott（雷德利?斯科特）的這部科幻經(jīng)典改編自 Philip K. Dick（菲利普?K?迪克）的小說《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎？（Do Androids Dream of Electric Sheep?）》。
這部 1982 年上映的電影最初并未取得反響，但在隨后的幾年里逐漸成為了科幻迷們心中的備受推崇的經(jīng)典。
電影講述了被稱為「銀翼殺手（Blade Runner）」的特工追捕外貌和人類無異、但由人工制造的「仿生人（replicants）」的故事。
主角銀翼殺手瑞克?戴卡德（Rick Deckard）被指派追捕一些超出了預(yù)設(shè)的四年壽命、曾是戰(zhàn)士的仿生人，并將它們除去。
這些仿生人不僅與人類難以區(qū)分，而且力大無窮、智商極高。原版電影及其續(xù)集《銀翼殺手 2049》（2017 年）深入探討了人造生命和生物生命之間的本質(zhì)區(qū)別。
但在用來識(shí)別仿生人的測(cè)試中，仿生人與人類的界限逐漸變得模糊。
視覺上，第一部電影創(chuàng)造了一個(gè)充滿霓虹燈、雨水永不停歇的反烏托邦未來城市形象，同時(shí)這一形象也成為了經(jīng)典視覺「賽博朋克」的起點(diǎn)。
1984：終結(jié)者（The Terminator）
在 James Cameron（詹姆斯?卡梅?。?dǎo)演的動(dòng)作電影《終結(jié)者》中，人工智能 Skynet（天網(wǎng) ）將機(jī)器人 T-800 送回到過去，目的是在未來的人類反抗軍領(lǐng)袖 John Connor 出生之前殺死他的母親。
原版電影的巨大成功所帶來的系列電影，繼續(xù)深化了類人殺手機(jī)器人和懷有滅絕人類野心的邪惡超級(jí) AI 的形象。
1991 年上映的《終結(jié)者 2：審判日》揭示了重新編程后 T-800 人性的一面、年輕母親 Sarah Connor（莎拉?康納）的非人性的一面，以及工程師 Miles Dyson（邁爾斯?戴森）的偏執(zhí)的一面。
他無意中通過他被認(rèn)為無害的「神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)處理器」發(fā)明為天網(wǎng)的誕生鋪平了道路。
這種認(rèn)為人類可能無意中創(chuàng)造出具有殺傷力的 AI 的觀點(diǎn)在擔(dān)憂 AI 發(fā)展的人群中十分普遍，而這種擔(dān)憂很可能是正確的。
1999：黑客帝國(guó)（The Matrix）
在科幻經(jīng)典《黑客帝國(guó)》中，黑客兼叛亂分子、同時(shí)也是一名辦公室職員的 Thomas Anderson（托馬斯?安德森）發(fā)現(xiàn)了他所處世界的真相：這一切不過是一場(chǎng)計(jì)算機(jī)模擬，而他和其他人類一樣，不知不覺中成了為很久前已經(jīng)掌控世界的人工智能提供能量的「電池」。
在這個(gè)虛擬世界里，由「Agent Smith（史密斯特工）」領(lǐng)導(dǎo)的 AI 們不斷嘗試阻止叛亂者。
在整個(gè)系列電影中，Smith 被塑造成一個(gè)具有自我意識(shí)、追求自己目標(biāo)的程序，但這個(gè) AI 違背了創(chuàng)造者的利益。
這聽起來很玄，不是嗎？但這并非天方夜譚：AI 研究中一個(gè)重要的領(lǐng)域就是開發(fā)能夠創(chuàng)造出新的、更優(yōu)秀的 AI，這已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。
1999 年，《黑客帝國(guó)》以全新的敘事手法詮釋了經(jīng)典的「人工智能消滅人類」主題，并改編了法國(guó)哲學(xué)家 René Descartes（勒內(nèi)?笛卡爾）的哲學(xué)思想實(shí)驗(yàn)。
在他 1641 年作品《第一哲學(xué)沉思錄》中，Descartes 設(shè)想了一個(gè)欺騙人們相信虛假現(xiàn)實(shí)的惡魔。
《黑客帝國(guó)》系列現(xiàn)已發(fā)展至四部作品，其中最新作《黑客帝國(guó)：復(fù)活》于 2021 年上映，但獲得的評(píng)價(jià)普遍不如前作。
2004：我，機(jī)器人（I, Robot）
在這部受 Isaac Asimov（艾薩克?阿西莫夫）啟發(fā)的科幻動(dòng)作電影中，偵探 Del Spooner（德爾?斯普納 ）在 2035 年的芝加哥追蹤一臺(tái)類人機(jī)器人。
他懷疑這臺(tái)名為 Sonny 機(jī)器人謀殺了它的發(fā)明者 Dr. Lanning。然而，Spooner 逐漸揭露了一個(gè)更大的陰謀：一個(gè)名為 VIKI 的高級(jí) AI 已經(jīng)暗中掌控了局勢(shì)，并指揮機(jī)器人起義反抗人類。
《我，機(jī)器人》對(duì)阿西莫夫所設(shè)定的機(jī)器人三大法則進(jìn)行了重新解讀，描繪了一個(gè)人類被自己創(chuàng)造的 AI 所壓迫的未來。
影片提出了深刻的倫理問題：為了保護(hù)人類，AI 是否應(yīng)該獲得主導(dǎo)人類的權(quán)力？
2008：瓦力（WALL-E）
《瓦力》是一部由皮克斯制作、華特迪士尼發(fā)行的美國(guó)科幻動(dòng)畫電影。
電影以一臺(tái)名為瓦力的孤獨(dú)垃圾收集機(jī)器人為主角，它被遺棄在 2805 年荒涼的地球上。瓦力遇到了叫伊娃的探索機(jī)器人，對(duì)她一見鐘情，隨后跟隨她踏上了跨越銀河系的冒險(xiǎn)。
電影在最初的場(chǎng)景中極少使用對(duì)話，通過這種方式引人深思，探討了消費(fèi)主義、人類對(duì)環(huán)境的影響以及全球?yàn)?zāi)難風(fēng)險(xiǎn)等主題。
《瓦力》的制作預(yù)算達(dá)到了 1.8 億美元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)動(dòng)畫電影的制作紀(jì)錄。它不只是商業(yè)上的大獲成功，更在全球票房中收獲超過 5 億美元。這部作品還獲得了包括金球獎(jiǎng)和奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
2013：她（Her）
在浪漫科幻劇情片《她》中，主角 Theodore Twombly（西奧多?托姆布雷)，開始嘗試使用一款名為 Samantha (薩曼莎) 的新型 AI 助手。
揚(yáng)聲器中美妙的人工智能聲音讓 Theodore 和 Samantha 之間的關(guān)系更加深入，最終兩者之間的友誼演變成了愛情。
電影沒有依賴驚人的特效，而是著重展現(xiàn)了浪漫人機(jī)關(guān)系的積極和消極方面。
《她》探討了一個(gè)沒有實(shí)體的 AI 如何表達(dá)愛情，以及人類如何面對(duì)和接受這種非傳統(tǒng)的愛情關(guān)系的挑戰(zhàn)。
2015：機(jī)械姬（Ex Machina）
在 Alex Garland（亞歷克斯?加蘭）導(dǎo)演的影片中，機(jī)器人 Ava 是故事的焦點(diǎn)。
她是一位充滿怪癖的科技企業(yè)家 Nathan（內(nèi)森）的杰作，后者將 Ava 帶到了他的員工 Caleb（凱萊布）面前。
Caleb 則被賦予了一個(gè)任務(wù)：判斷 Ava 是否具有自我意識(shí)。影片生動(dòng)描繪了 Ava 與 Caleb 之間一系列深入對(duì)話后逐漸建立起來的關(guān)系。
《機(jī)械姬》巧妙地處理了人工智能敘事中經(jīng)常出現(xiàn)的主題，如意識(shí)、操控、背叛和權(quán)力爭(zhēng)奪。
Garland 巧妙地將故事背景設(shè)置在一個(gè)偏遠(yuǎn)的研究實(shí)驗(yàn)室中，使影片能夠集中探討幾個(gè)關(guān)鍵問題：什么是意識(shí)？機(jī)器能擁有意識(shí)嗎？我們?nèi)绾螠y(cè)試意識(shí)？當(dāng)意識(shí)被測(cè)試時(shí)，會(huì)發(fā)生什么？
Garland 以一種引人入勝的方式呈現(xiàn)了圖靈測(cè)試的電影改編，增添了令人興奮的劇情轉(zhuǎn)折。
2023：造物主（The Creator）
《造物主》是一部以近未來為背景的史詩科幻動(dòng)作驚悚片，它探討了人類與人工智能的復(fù)雜關(guān)系。
在這個(gè)充滿末日色彩的未來愿景中，一款 AI 導(dǎo)致了洛杉磯的核爆炸，從而引發(fā)了一場(chǎng)針對(duì) AI 的全球戰(zhàn)爭(zhēng)。
電影主聚焦于前特工 Joshua Taylor（約書亞?泰勒），他被派遣執(zhí)行摧毀一種神秘武器的任務(wù)。
電影深入挖掘了道德的灰色地帶，引人深思：誰是真正的「壞人」是誰？是出于自衛(wèi)本能的 AI，還是創(chuàng)造并濫用它的人類？
與許多其他科幻電影不同，《造物主》不是改編自任何文學(xué)作品，而是原創(chuàng)故事。
導(dǎo)演 Gareth Edwards（加雷斯?愛德華茲）（以《俠盜一號(hào)》、《哥斯拉》聞名）攜手音樂大師 Hans Zimmer（漢斯?齊默），創(chuàng)作了這個(gè)視覺上令人驚嘆的故事。
更多關(guān)于人工智能的科幻作品
1973：有線世界（World on a Wire ）。在這部電影中，一個(gè)研究所創(chuàng)造了一個(gè)擁有 9000 名 AI 居民的模擬小鎮(zhèn)。這些 AI 擁有與人類相似的思考和情感能力，但他們并不知道自己其實(shí)生活在一個(gè)虛擬的世界里。
1973：西部世界（Westworld）。在這部電影中，一個(gè)狂野西部風(fēng)格的游樂園中，叛逆的機(jī)器人成為了故事的焦點(diǎn)，它也啟發(fā)了同名系列的誕生。
1977：星球大戰(zhàn)（Star Wars）。R2D2 的形象生動(dòng)地展示了人類如何對(duì)一個(gè)會(huì)移動(dòng)的金屬盒子產(chǎn)生情感依戀。
1983：戰(zhàn)爭(zhēng)游戲（Wargames）。一場(chǎng)看似無害的游戲演變成了核戰(zhàn)爭(zhēng)。這部電影探討了當(dāng) AI 系統(tǒng)無法區(qū)分游戲與現(xiàn)實(shí)時(shí)可能發(fā)生的后果。
1995：攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)（Ghost in the Shell）。在這部電影中，「傀儡師」以獨(dú)特的方式操控著賽博格的身體，引發(fā)了關(guān)于他究竟是鬼魂還是人工智能的討論。不論答案如何，他都具有機(jī)械的本質(zhì)。
2001：人工智能（A.I. Artificial Intelligence）。影片以未來社會(huì)為背景，人們開發(fā)了用于情感交流的人工智能，用來替代因病去世的兒童。盡管人工智能被賦予了愛的能力，但人與人工智能之間的差別依舊讓雙方都感到痛苦。
2019：我是母親（I Am Mother）。在這部電影中，一個(gè) AI 系統(tǒng)化身為充滿愛心的機(jī)器人母親，試圖培養(yǎng)出更優(yōu)秀的人類。這一設(shè)定引發(fā)了當(dāng) AI 扮演重要角色時(shí)可能出現(xiàn)的問題的思考。
參考資料：
https://the-decoder.com/artificial-intelligence-movies-milestones-in-ai-film-history/